Film drammatico, storico Titolo originale: El Cautivo
Titolo internazionale: The Captive Paese/anno: Spagna/Italia 2025 Regia: Alejandro Amenábar Sceneggiatura: Alejandro Amenábar
Cast: Julio Pena, Alessandro Borghi, Fernando Tejero, Roberto Álamo, José Manuel Poga, Luis Callejo, Julien Paschal, Albert Salazar, Juanma Muniagurria, Miguel Rellán, César Sarachu, Luna Berroa, Thomas King.
Recensione a cura di Teresa Fracchiolla
Come raccontereste una storia se non attraverso un’altra storia? Ci domanda il regista cileno Alejandro Amenábar, famoso per il film ‘The Others’. Si distacca completamente dal genere horror-thriller per tuffarsi nella raffinata regia del suo nuovo dramma storico ‘Il prigioniero’ (titolo originale ‘El Cautivo’).
Amenábar sceglie di far diventare lo scrittore Miguel de Cervantes (interpretato da Julio Peña) protagonista del suo stesso romanzo capolavoro ‘Don Chisciotte della Mancia’. Il giovane, prigioniero dei pirati ottomani ad Algeri, inizia a diventare cantastorie di intrattenimento per i suoi compagni di prigionia, mescolando realtà e immaginazione, fino al punto che lo spettatore inizia a domandarsi se sta assistendo alla realtà o se sia perso nelle storie di fantasia di Cervantes. Per essere liberato, il giovane scrittore deve essere riscattato al Bajah per una somma altissima, dal padre trinitario e da un padre accompagnatore, rappresentati pedissequamente come Don Chisciotte e Sancio Panza: il primo asciutto e alto, il secondo panciuto e basso, a cavallo di un asino e con un vistoso cappello, entrambi in vesti contadine.
Le storie di Miguel divertono, fanno sorridere, fanno viaggiare con la fantasia, persino Hasan Bajah (interpretato da Alessandro Borghi), che tuttavia un giorno decide di punirlo per aver raccontato una storia ritenuta sacrilega. È proprio nelle stanze di Hasan che il regista si serve dei giochi di luce: queste stanze buie e scure, arricchite dalle tipiche musciarabia dell’architettura islamica, attraversate dai raggi di luce, danno forma a dei chiaro scuro che suggeriscono la dualità del personaggio del bajah e del suo rapporto con il prigioniero.
Un legame sospeso tra la figura del narratore di Miguel, in cambio del quale ha il permesso di uscire dalla prigione qualche ora di libertà e l’oscurità di Hasan, un punitore senza scrupoli. Il concetto di dualità non rimarrà solo puramente estetico/fotografico ma verrà ritrovato nella fede, nell’amore e nelle decisioni da prendere.
La contrapposizione stessa di violenza e crudeltà delle guardie carcerarie contro i colori e l’allegria delle strade di Algeri. La storia si sviscera così approfondendo il personaggio di Miguel, alla scoperta di una città piena di segreti, dai più piccoli ai più profondi, all’interno e all’esterno della prigione, tra i cittadini sconosciuti della città e tra i suoi compagni, fino al Bajah.
La narrazione si rivela così pregna di simboli che rimandano al capolavoro letterario, dai mulini a vento all’elmo di Mambrino, capace nel suo ruolo di oggetto magico di trasformare una sala da barbiere in un luogo di pura accettazione del diverso.
Amenábar ci vuole dunque ricordare che sia nella prigionia mentale che in quella fisica, lo strumento più potente che abbiamo per la fuga resta l’immaginazione.
